Up

マイナー６度ホーミーについて

　喉歌は、基本的には声のルートの音と、それに含まれる倍音の成分の強調されたものの２音で音楽を奏でる。伝統的な喉歌は、ほとんどの場合ルートの音程を一定の通奏低音として固定する。

（＃）デビッドハイクスやトランカンハイ、そしてサイタダさんの「オーミー」のようにルートを頻繁に変えて演奏する方法もあります。（まだの人は聞いてみよう！）

　ある日、等々力さんから「ガンボルト氏が奏でるマイナー調のフーミーのルートとメロディの関係がよくわからない」というメールが届いた。たしかに、ガンボルト氏の演奏では不思議な、妙に合ってないようなルートでの演奏をＣＤで聴いたことがある。。。以下は、りきさんへの返事を加筆訂正したものだ。

参考音源　・・・・・　ＣＤ「超絶のホーミー」／ガンボルト　（キングレコード）

最後から３曲目＝tr-8
「十五夜の月（アルワン・タウニー・サル）」

最後から２曲目＝tr-9
「ホヨル・ノタギーン・エルフ」

最後の曲＝tr-10
「薄青く見える（ツェンヘルレン・ハラグダハ）」

　tr-8はごく普通の、長調の曲で、その主音をルートにした、もっとも良くあるタイプの演奏方法だ。しかし、tr-9、10は面白い。ルートの取り方が変なのだ。（ぜひその違和感をＣＤで聞いてみて欲しい。）

　まず、そもそもこれらの曲の調は　C minor である。モンゴルの伝統的な五音音階なので、演奏に使われる音は

　絶対音名　Ｃ　Eb　Ｆ　Ｇ　Bb
　相対音階　ラ　ド　レ　ミ　ソ

となるはず。つまり、Cをマイナーのルート（＝ラ）ととらえる自然短音階（ラシドレミファソラ）のペンタトニックとなる。

普通喉歌でこういう曲をやる場合は、まず曲の調を

　絶対音名　Eb　Ｆ　Ｇ　Bb　Ｃ
　相対音階　ド　レ　ミ　ソ　ラ

のように、平行調の Eb majorととらえる。こうすれば、喉歌のルートを、Ebメジャーのルートにする（＝Ebで唸る）ことで、用いる音階がカバーできるからだ。

（平行調のメジャーをルートにするこの歌い方は、このアルバムの「十五夜の月」のひとつ前の曲「ユンデン・グーグー」でも使ってる。タルバガン2ndアルバム収録の「十勝馬唄」も同様。）

　ところが、ガンボルト氏は、なんとルートの音をAbとしている！！！もともとの調が Cminor ＝ Eb major　なのだから、Abの相対音階は「ファ」。そもそも演奏で使う音階がマイナーの２・６抜き　（ラ１　シ２　ド３　レ４　ミ５　ファ６　ソ７　ラ１　の２番目と６番目を抜いてできるペンタトニック）だというのに、抜いたはずの６度の音そのものをルートにしているのだ。

　ところが、ヨーチンなどで伴奏がある場合、割ときれいに、「ちゃんと合ってる」ようにも聞こえてしまう。なぜか。

　その答えのポイントは、

　●演奏に用いる倍音が非常に高音程であること

　●ルートの声の音量を押さえ、かつ深いビブラートをかけることによって「ファ」→「ミ」と聴かせてしまうこと

の２つのようだ。実際唸っている「Ab」をルートにする倍音列を列記して、音階を解釈していくとわかりやすい。表にするとこうなる。

結果として、C=ラとする、C minor　のペンタトニックが見事に（？）出来あがる。「ファ→ミと解釈」はかなりのものだと思うが。

　それにしても、ガンボルト氏はなぜAbで唸ったんだろうか！？C minor = Eb major の曲なのだから、ルート Eb で歌えば一番自然（ユンデン・グーグーの要領だ）なのに。それに、C minor の曲で、うなり声＝通奏低音としてAbを鳴らし続けるなど、和声学的にはまずやらない事のはずだ。

　音域の問題だろうか？しかし、例えばトゥバの歌手なら、ルートがEbだと低すぎることはない。ガンボルト氏も、あれだけ「固い」だみ声が出るのだからEbで十分演奏できるはずだが。

　多少うがった見方をすれば、現代のホーミーの美意識、すなわち響く倍音を重点的に楽しむ感覚に従うため、なるべく声に張りを持たせるためにルートの音を高くしたのだろうか。

　うむ。良くわからない。

2001 6/2

嵯峨治彦

嵯峨　治彦
nodo@ma4.seikyou.ne.jp

06020546